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  •   可喜的是,在科幻小说界,80后作家群已意识到民族化问题的必要性和紧迫性。

      那么是故事情节最重要?也未必。

    在很长一段时间里,国产科幻电影从故事到技术,都由内而外地追随好莱坞模式。

      民族化、本土化探索是未来出路  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化过程要漫长、繁复得多。

    有人说,如果《流浪地球》意味着“我们能做科幻,《疯狂外星人》意味着“科幻可以这么玩,那么《上海堡垒》则意味着“科幻不止一种。

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    AD_SURVEY_Add_AdPos("9263");  自2008年首部《钢铁侠》起,11年里小罗伯特·唐尼已出演了9部漫威电影,上个月还曾以《复仇者联盟4》被“青少年选

      《三体》的横空出世,一扫中国科幻文艺界的晦暗底色,国人自此将它作为标杆,忍不住拿它去丈量其他科幻作品,但这可能导致后来者有意无意地进行同类型重复创作,进而钳制科幻类型的多元化发展。

      科幻文学自晚清传入中国以来,在螺旋式发展的过程中一直艰难地寻求“本土化策略。

    “黄金时代之后的欧美科幻已经发生转向,表现之一是创作手法上刻意接近主流文学,完整清晰的故事不复存在,由结构破裂的、意识流的、象征主义的讲述方式取而代之。

    2019年初,国产科幻大片《流浪地球》更是成为“爆款。

    在我们电影工业化水平还没完全成熟的情况下,国产科幻大可不必死盯着好莱坞标准,“扬长避短方为上策。

    2015年,刘慈欣的长篇科幻小说《三体》斩获“雨果奖,这是中国人乃至亚洲人首次获得世界科幻文学界最高奖项。

    1993年,《科幻世界》杂志的再次改版,标志着中国科幻文学的“跨世纪20年正式开启。

    剧情中有一个类似“贾维斯的人工智能,负责对主角进行训练,唐尼将为这个AI配音。

    尤其随着故事类型重叠,观众审美出现疲劳,故事性已经不再是科幻片的核心诉求。

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    虽然很多国产科幻电影存在着科普意味浓、视觉效果差的毛病,但创作者无一不在放飞想象力的翅膀。

    文学如此,作为后发者的科幻电影亦然。

    2005年之后,80后作家群更是以自信的姿态接替70后科幻作家,开始真正“中国化的科幻创作,代表人物陈楸帆、飞氘、夏茄等都致力于寻求中国传统文学、民间神话与现代科幻小说的融合。

    但仅靠一两部作品,怎能撑起中国科幻文艺事业的全部?  这个暑期档,《上海堡垒》虽然备受诟病,但它开辟了“外星人侵略这一重要科幻子类型的中国式叙述。

      (作者:张文琪,系陕西师范大学新闻与传播学院讲师)AD_SURVEY_Add_AdPos("7000531");。

    其后又出现《霹雳贝贝》《大气层消失》等科幻影片。

    当前的国产科幻片正处于探索期,迫切需要类型杂糅,多头并进,可以尝试将科幻与中国特有的或擅长的电影类型相结合,比如跟武侠合体,创造出m88网表征的Cyber-Xia(“赛博侠),再比如与喜剧结合

    因此,中国人从不缺乏想象力,并且在文艺领域存在幻想传统,这正是国产科幻文艺必将强大起来的基础

    如今提及科幻作品影视改编,言必称《三体》,提及科幻片创作,言必称《流浪地球》。

    在这20年里,“何慈康松(何夕、刘慈欣、王晋康、韩松)作为领军人物,引领着中国科幻文艺的走向。

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