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  • 科幻小说自晚清传入中国至今,已达百年之久,科幻电影从1938年的《六十年后上海滩》算起亦逾八十载,但中国科幻文艺长期陷入模仿的窠臼难以脱身,即便是20世纪90年代至新世纪初,在70后科幻作家的作品中仍

      科幻文学自晚清传入中国以来,在螺旋式发展的过程中一直艰难地寻求“本土化策略。

    有人说,如果《流浪地球》意味着“我们能做科幻,《疯狂外星人》意味着“科幻可以这么玩,那么《上海堡垒》则意味着“科幻不止一种。

    AD_SURVEY_Add_AdPos("9263");  自2008年首部《钢铁侠》起,11年里小罗伯特·唐尼已出演了9部漫威电影,上个月还曾以《复仇者联盟4》被“青少年选

      民族化、本土化探索是未来出路  同为舶来品,科幻比魔幻现实主义经历的“中国化过程要漫长、繁复得多。

    生活需要微笑中考优秀作文   

    “黄金时代之后的欧美科幻已经发生转向,表现之一是创作手法上刻意接近主流文学,完整清晰的故事不复存在,由结构破裂的、意识流的、象征主义的讲述方式取而代之。

    在很长一段时间里,国产科幻电影从故事到技术,都由内而外地追随好莱坞模式。

      《三体》的横空出世,一扫中国科幻文艺界的晦暗底色,国人自此将它作为标杆,忍不住拿它去丈量其他科幻作品,但这可能导致后来者有意无意地进行同类型重复创作,进而钳制科幻类型的多元化发展。

    科幻作家兼评论家夏茄(本名王瑶)专门撰文讨论当代中国科幻文艺的民族化问题,“不是只有清宫、点穴、红高粱、降龙十八掌才算中国特色,神舟飞船、玉兔、科学发展观,也都是中国特色。

    其他80后作家的作品,如长铗的《昆仑》、张冉的《晋阳三尺雪》、罗隆翔的《山海间》等也都在实践这种民族化的创作。

      中国科幻电影尾随着科幻文学一路走来,跌跌撞撞。

    文学如此,作为后发者的科幻电影亦然。

      “钢铁之心在漫画原著中原名莉莉·威廉姆斯,又被称为“女版钢铁侠,在托尼·史塔克退休后接过了他的衣钵。

      新时期的文学更是一边吸纳拉美魔幻现实主义小说的精髓,一边翻刨中国古代文学及传统文化的沃土,最终形成了以寻根文学、西藏小说、新笔记小说为主线,以韩少功、莫言、贾平凹、扎西达娃等作家为主将的独具民族特

    可社会上长期流行着一种观点,认为中国人缺乏想象力,理由是美国拍出了大量科幻大片,经常能大胆想象未来,而中国的科幻大片却屈指可数,荧屏上到处是古装剧,多是追溯过去,而不是想象未来。

    初一说明文:我心中的那一道阳光   

    人们意识到,也许国产科幻片的前景远没有原来想象得那般通达。

    1993年,《科幻世界》杂志的再次改版,标志着中国科幻文学的“跨世纪20年正式开启。

    真实感才是科幻片的命脉。

    因此,中国人从不缺乏想象力,并且在文艺领域存在幻想传统,这正是国产科幻文艺必将强大起来的基础

    国外科幻界,也不断出现像《2001太空漫游》《银翼杀手》《她》这类不以故事为中心,而专注于哲学思辨和心理表现的作品。

    只有保证了逻辑真实,视觉呈现上的逼真才有意义。

      对于中国科幻电影来说,什么最重要?答案绝对不是视觉效果。

    AD_SURVEY_Add_AdPos("9263");  居住在华夏大地上的各族人民世代沿袭着“万物有灵的神话思维,这种思维不仅反映在有文字记载的文艺作品中,形成了从《山海经》到魏晋志怪

    2015年,刘慈欣的长篇科幻小说《三体》斩获“雨果奖,这是中国人乃至亚洲人首次获得世界科幻文学界最高奖项。

      那么是故事情节最重要?也未必。

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